雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达意(yì)上的(de)作用，柳永的雨霖(lín)铃(líng)是什么意(yì)思等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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